今年普（pǔ）利茲克建築獎的評委決定將國際建築界的最高榮譽頒發給日本建（jiàn）築師，磯崎新（Arata Isozaki）。磯崎（qí）新在50多年的建（jiàn）築實踐（jiàn）中，設計並建成100餘座建築，其作品兼取東西方文化，擁有超前的未來主義思想。在同時代的建築師中，他擁（yōng）有驚人的產量與影響力。磯崎新是第49位獲得（dé）普利茲克獎（jiǎng）的建築師（shī），也（yě）是獲得（dé）此（cǐ）殊榮的第八位日本建築師。

      評委在評價磯崎新時（shí）說道：“……在追尋建築意義的過（guò）程中，他創造了高質的建築，直到今天，他的作品無法用任（rèn）何一種（zhǒng）風格來定（dìng）義。他始終保持全新的思維和（hé）視角來設計每一座建（jiàn）築，他（tā）的思想一（yī）直（zhí）行走從未停滯。”

      我（wǒ）始終認為最重要的事，就是擺脫我所知道的條條框框，跳（tiào）出美學的認知，去做（zuò）設計。——磯（jī）崎新

1931年磯崎新出（chū）生在日本九州島的大分市。他的建築思想深受社會背景影響，14歲時，他的家鄉廣（guǎng）島和長（zhǎng）崎在第二次世（shì）界大戰中被摧毀。“當我剛剛開始了解這個世界的時候，我的家鄉被燒毀了。一顆原（yuán）子彈投放（fàng）在廣島，所（suǒ）有的東（dōng）西都被毀了，沒有建築，沒有樓房，甚至沒有城市…… 我（wǒ）在一切歸零的廢墟上長大。所以我在我的生（shēng）活中，建築一直是缺席的，我開始思考人們如何（hé）重建他們的家園和（hé）城市。”

他帶著少（shǎo）年時期的建築觀走進了東（dōng）京大學，1954年，畢業於東京大學數物係建築學，並取得博士學位。隨後，他在丹下健三（1987年（nián）普利茲克獎得主）建（jiàn）築（zhù）事務所開始了他的建築職業生涯，很快就成為丹（dān）下的得力助手。1963年，建立磯崎新（xīn）設計室。

成立工作室初期，當時的日本正處於一個巨大變革和革新的時期（qī），剛從反法西斯同盟國（guó）的修理下解放不到十（shí）年，整個國家仍（réng）然在大戰的餘波中掙紮。磯崎新表示：“為了找（zhǎo）到解決這些問題的最合適的方法，我不能停留在單一的風格上…變化成為一種常態。同時，持續的變化成為（wéi）了我自己的（de）風格（gé）。”

 “當我將變化當成一種常態，持續（xù）的變化成為了我的風格。”

事實上，磯崎新的（de）早期作品以明確的未（wèi）來主義手法而聞名，這一手法在他的新（xīn）宿“空中都市總體規劃”中可見。在這一願景中，建築層層疊加，住宅和（hé）交通都（dōu）將漂浮在（zài）老城區之上——這是對日本（當時）貪婪的（de）城市化（huà）和現代化（huà）步伐的極端映射。盡管該計劃從未實現，但它為（wéi）磯崎新未來的眾多項目定下了（le）基調，並為世界各地的城市帶來了更多（duō）的總體規劃/城市願景（jǐng）。

在老師丹（dān）下健三（Kenzo Tange）的影響（xiǎng）下，磯崎新的作品也被歸類為陳代謝主義（Metabolism）。新陳代謝派（pài）（Metabolism）最初被（bèi）命名（míng）為燃（rán）燒灰學院 (Burnt Ash School)，將建築巨型結構（gòu）的想法與有（yǒu）機（jī）生物生長的想（xiǎng）法融合在一起。

磯（jī）崎新深深地參與了新陳代謝主義的發展和延續，正如在大分縣（xiàn）立圖書館、岩田女子高中和為福岡銀行設計的許多項目中所（suǒ）看到的那樣。但磯崎新本人拒絕承認與新陳代謝派的原則（zé）有任（rèn）何直接（jiē）的關係。

1970年，磯崎新通過他在 expo70（日本第一次主辦的世界博覽會）設計的中心廣場會演建築吸引了全（quán）球遊客，獲得了國際聲譽。在磯崎新漫長的職業生（shēng）涯中，他繼續完成其他重要（yào）的作品，如米托藝術塔、洛杉磯當代藝術博物館和巴塞羅那聖喬迪宮。最近，磯崎新完（wán）成了湖南省博物館、哈爾濱音樂廳、克拉科夫音樂廳（tīng）和米蘭安聯塔。

引（yǐn）用（yòng）: Allen, Katherine. "2019年普利茲克獎得主：磯崎新" [Arata Isozaki Named 2019 Pritzker Prize Laureate] 05 3月 2019. ArchDaily. (Trans. 韓爽) Accesed 6 3月 2019.