今年普利茲克建築（zhù）獎的評委決定將國際建築界的最高榮譽頒發（fā）給（gěi）日本（běn）建築師，磯（jī）崎新（Arata Isozaki）。磯崎新在50多（duō）年的建（jiàn）築實踐中，設計並建成100餘座建築，其作（zuò）品兼取東西方文化，擁有超前的未來主義思想。在同時代的建築師中，他擁有驚人的產量（liàng）與影響（xiǎng）力。磯崎新（xīn）是第49位獲得普利茲克獎的（de）建築師，也是獲（huò）得此殊榮的第八位日本建（jiàn）築師。

      評委在評價磯崎新時（shí）說（shuō）道：“……在追尋建築意義的過程中，他創造了高質的建築，直到今天，他（tā）的作品無法用任何一種風格（gé）來定義。他始終保持全新的思維和視角來設計每（měi）一（yī）座建築，他的思想一直（zhí）行走從未停滯。”

      我始終認為最重要的事，就是（shì）擺（bǎi）脫我所知道的條條框框，跳出美學的認（rèn）知，去做設計。——磯崎新

1931年磯崎新出生在日本九州島的大分市（shì）。他的建築思想深（shēn）受社會背景影響，14歲時，他的家鄉廣島和長崎在（zài）第二次世界大戰中被摧（cuī）毀。“當我（wǒ）剛剛開始了解這個世界的時候，我的家鄉被燒毀了。一顆原子彈投放在廣島，所有（yǒu）的東西都被毀了，沒有建築（zhù），沒有（yǒu）樓房，甚至沒有城市（shì）…… 我在一切歸零的廢墟上長大。所以我在（zài）我的生活中，建築一直是缺席的，我開始思考人們如何重建他們（men）的家（jiā）園和城市。”

他帶著少年時期的建築觀走進了東京大學，1954年，畢（bì）業於東京大學（xué）數（shù）物係建築學，並（bìng）取（qǔ）得博士學位。隨後，他在丹下健（jiàn）三（1987年普利茲克（kè）獎得主）建築事務所開始了他（tā）的建築職業生涯，很快就成為丹下的得力助（zhù）手。1963年，建立磯崎新設計室。

成立（lì）工（gōng）作室初期，當時的日本正處（chù）於一個巨大變革和革新的時期，剛從反法西斯同盟國的修理下解（jiě）放（fàng）不（bú）到十年，整個國家仍然（rán）在大戰的餘波中掙紮。磯崎（qí）新表示：“為（wéi）了找（zhǎo）到解決這些問（wèn）題的最合適的方法，我不能停留在單一的風格（gé）上…變（biàn）化成（chéng）為一（yī）種常（cháng）態。同時，持續的變化成為了我自己（jǐ）的風格。”

 “當我（wǒ）將變化當成一種常態，持續的變化成為了我的風格。”

事（shì）實上，磯崎新的早（zǎo）期作品以明確的未來主義（yì）手法而聞名，這一手法在（zài）他的新宿“空中都市總體規劃”中（zhōng）可見。在這一願景中，建築層層疊加，住宅和交通都將漂（piāo）浮在老城區之上——這是對日本（當時）貪婪的城市化（huà）和現代化步伐的極端映射。盡（jìn）管該計（jì）劃從未實現，但它為磯崎新未來的眾多項目（mù）定下了基調，並為世界各地的城市帶來了更多的（de）總體規劃/城市願景。

在老師丹下健三（Kenzo Tange）的影響下，磯崎新的作品（pǐn）也被（bèi）歸類為陳代謝主義（Metabolism）。新陳代謝派（Metabolism）最（zuì）初被命名為燃燒灰學院 (Burnt Ash School)，將建築巨型結構的想法與有機生物生長的想法融合在一起。

磯（jī）崎新（xīn）深深地參與了新陳代謝主義的發展（zhǎn）和延續，正如在大分縣立圖書館、岩田女子高中和為福岡銀行設計的許多項目中所看到的（de）那樣（yàng）。但（dàn）磯崎新本人（rén）拒絕承認與新陳代謝派的原則有任何直接的關係。

1970年，磯崎新通過他（tā）在 expo70（日本第一次主辦的（de）世界博覽會）設計的中心廣場會演建築吸引了全球遊客，獲得了國際聲譽（yù）。在磯崎新漫長的職業生涯中，他繼續完（wán）成其他重（chóng）要的作品，如米托藝術塔、洛杉（shān）磯（jī）當代藝術博物館和巴塞羅那聖喬迪宮。最近，磯崎新（xīn）完成了湖南省博物館、哈爾濱音樂（lè）廳、克拉科夫音樂廳（tīng）和米（mǐ）蘭安（ān）聯塔。

引用: Allen, Katherine. "2019年普（pǔ）利茲（zī）克獎得主：磯（jī）崎新" [Arata Isozaki Named 2019 Pritzker Prize Laureate] 05 3月 2019. ArchDaily. (Trans. 韓爽) Accesed 6 3月 2019.